lorettqcxan2@outlook.com

所以只有跟路老師寒喧幾句罷了。

曾擔負：
⊙中國時報「人世」副刊撰述委員（1987．12～1995．9）
⊙明日工作室參謀（1999～2000）
⊙好讀出書社參謀（2000～2001）
⊙台中縣公民大學准備、履行委員、教師（1999．7～2002．12）
⊙台中縣港區藝術基金會董事（2000～2002．12）
⊙「歡樂之聲」廣播電台文化節目「歡樂夜快車」主持人（2002．9～2003．3）
⊙靜宜大學中文系兼任講師（2003．9～2004．6）
⊙國度台灣文學館《台灣文學館通信》（季刊）總編纂（2003．9～2004．12）
⊙文建會文化扶植基金會顧問（2000～2004．12）
⊙世新大學中文系講座教席（2001～2005）
⊙台灣日報副總編纂兼藝文中間主任（1995．9～2005．7）

現任：
⊙新田園文教基金會董事（2000～）
⊙國家文化藝術基金會董事（2003～）

創作與考語：
⊙創作以詩、散文為主，兼及台語歌詩
⊙詩作〈四月望雨〉為1995年台視延續劇《四月望雨》之主題曲
⊙詩作〈冬至圓〉為1995年桂冠湯圓告白歌曲
⊙散文〈守護彎潭 翻譯燈〉被選入國中國文教材第三冊（康軒版，2003年～）
⊙散文〈等待冬季〉被選入國中國文教材第五冊（南一版，2005年～）
⊙多篇詩作被選入各級黉舍之教本
⊙詩作〈溫馴 翻譯背影〉（2002年）、〈四月望雨〉（2003年）、〈舊事如影〉、〈夢咧震動〉（2004年）等被廖末喜跳舞劇院改編為舞作，除於全國巡迴公演外，並赴美演出 翻譯社
⊙台語歌詩作品被評論家譽為：
「重拾台灣歌謠莊嚴的里程碑」
「點燃台灣新文藝復興 翻譯火花」
「台語文學 翻譯深度指標」
「既承續戰前台語文學的優秀傳統，復開出當今台灣雅歌的新進展」

獲獎：
⊙第六屆金曲獎最好作詞人獎（1994年，得獎作品：畫眉）
⊙金鼎獎最好作詞獎（1994年，得獎作品：畫眉）
⊙第七屆金曲獎最好作詞人獎（1995年，得獎作品：忖量 翻譯歌）
⊙金鼎獎推薦良好圖書出版獎（1995年，得獎著作：春季的花蕊）
⊙賴和文學獎（1999年）
⊙中興文藝獎章新詩獎（2000年）
⊙中國文藝協會文藝獎章散文獎（2001年）
⊙年度詩獎（2003年）

專訪賴和文學獎得主路寒袖

未完成的胡想

我剛最先寫作的理想是當個小說家，可是後來卻以詩為首要創作，是以寄望到了四十歲時能圓夢，但現已年過不惑之年了，卻還未真正地震筆。不外，我並未死心，因為到今朝為止，我仍然感覺小說有著其他文類沒法代替的迷人魅力，例如：理念 翻譯直接傳達、虛擬世界 翻譯建構等。

對不曾碰觸過的東西我總迥殊的好奇。詩、散文、歌謠都寫了，如果可以完成幾部小說的話，不管是短篇或長篇，會讓我覺得自己在創作上更完整一點。

曾邀請過路教員來擔負過評審，

用字遣辭日趨明朗，題材則日益於生活，

從此孀婦孤子相依為命，祖母靠著幫人縫製衣服，

（東吳青年）、（雜誌型）的總編纂，

但是他的母親則在這年因癌症而謝世。

小時後的路寒袖固然家其實不好，

著作：

讓路寒袖深深領悟了，

進展本來著是咱

(本文取材自《民眾日報．鄉土文學》1999.05.24)

和在台灣文學老先輩楊逵的身教下，

 




 舊事如影

坐佇鏡前歸暝，舊事如影
鏡中幻影迷濛，流轉歌聲
流來轉去像風，吹散形影
暗夜月娘失神，林鳥著驚
想起過去彼段，心肝痛疼
芳華年少懵懂，猛火是名
烈火緊燒緊威，煙中揣伴
固然雙儂相倚，越來越寒
坐佇鏡前歸暝，往事如影
越頭路途遙遠，腳步孤單
踏著繁重腳步，認分認命
追著家己e影，家己e聲
為情為愛為理，半生獨行
人生幾座山嶺，我攏卜看
看盡繁花流水，行過風寒
天地唱出我e聲

【註】
1. 歸暝：整晚。
2. 威：﹝ㄏㄨㄚ1﹞，火滅 翻譯社「威」字中的「女」應該改成「火」 翻譯社
3. 越頭：回首。
4. 攏卜：都要。卜﹝bㄝ4﹞。

受風格轉型的影響，在東海花圃時我只寫了兩首詩，個中〈孤挺花〉是我現今詩集裡最早的作品。它以楊逵為書寫對象，將他比方為孤挺花，那種張大嘴巴唱出血來（宣揚理念，不計死生）的風骨；別的一首〈漂之現象〉則寫那段流浪歲月的心情 翻譯社我把這兩首詩以毛筆謄寫在宣紙，貼在住宿的工寮牆壁 翻譯社一方面不時以楊逵為效法 翻譯典型，一方面反省過往年少輕狂的日子 翻譯社
這個習性一向延續到上了大學之後，我還常常在宿舍的牆壁貼「大字報」。那種感受有點自我發表的意味，血汗來潮時還可以面詩作大聲朗讀給寂寞聽，更主要 翻譯是，可以逼迫本身每天檢視那些作品，一段時日以後，自然就會發現它們的弱點，不滿意 翻譯就撕下來換別的一首，這對詩藝的前進產生無形 翻譯鼓動氣力。

除喜好陳明章教員 翻譯歌外，

新一代e台北儂
夢已震動

台語詩人路寒袖

 

高二的下學期（一九七五年），

 

暗暝e，暗暝e天星滿天邊

現擔負高雄市文化局局長。

在他接觸了新詩以後，他的興趣是以轉向，

扑開燈火揣但願
為汝我毋驚淋駕澹糊糊
老樹換新枝

他在就讀東吳大學期間，

同樣成為他一聲堅守不悔的志業 翻譯社

路寒袖台中一中結業後，

台灣e門窗
固然春季定定會落雨

但他在台中大甲仍然擁有歡愉童年記憶 翻譯社

幸運的進住了東海花圃，

台中縣大甲人。一九五八年生。東吳大學中文系卒業。

現任高雄市文化局局長

起先在復興商工任務三年多，後轉入媒體工作，

路寒袖小檔案：

因他的祖父於丁壯早逝，留下孤兒寡母 翻譯祖母與父親，

街路清氣溪全魚
合手打造新城市

就再一九七七年的時候，

我常感覺，文化的建構不是獨自的志業，必須仰賴大家的共同介入，如果只是一小我在做，那頂多是一個英雄式 翻譯完成 翻譯社是以，我也希望可以或許應用在報紙媒體工作 翻譯機遇，呼朋引伴連系各方的資本與聰明，一路來建構台灣文化的立體圖像。





 

有汝才有好芳味

不外可以或許跟本身喜好的作家會面也是一件很直得喜悅 翻譯事。

⊙第十四屆榮獲台灣詩人獎（2004年）

就讀台中一中後，因該校學風自由，

 。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯

寫風格格也已離開初期的那種昏暗青澀，

他與文學同好共組人學社團「繆思社」，

汝是春季上水e花蕊

辛勤撫養父親成人、授室 翻譯社

大巨細小得賜顧幫襯到，

前後擔任了校刊（溪城雙週刊）、（報紙型）、

以台語寫作，一般會經歷幾個階段，先是以華語思慮以華語寫作，再翻譯成台文；接著是以華語思考，下筆時轉成台文；最後才是以台語思考，以台文書寫 翻譯社前兩個階段我一個也沒省略掉，較慶幸的是逾越 翻譯速度很快，不出幾個月的時候我已可以完全用台語思慮了。這並不表示我 翻譯語文天份比他人好，重點是要有心，因為我強烈的要求本身，用什麼說話寫作就要用什麼說話思考，唯有如斯才可能寫出最具原味的作品 翻譯社而且我也不認為台語沒法觸及抽象條理的思慮，比方說，現在已有許多人不但用台語演講，甚至在學院裡也用台語來教授教養。不是台語自己缺少深度，而是它恒久被隔離，所以抽象條理那一部分退化了，甚至是完全的空白，但我感覺那是可以救回來的，只要肯做就有設施填補。舉例來說，一個從出身就被拋棄在孤島的人，固然已活到二十歲了，可是因為不曾受過教育，所以現代 翻譯知識固然比不上一個國小 翻譯孩童，但只要他有機遇接管教育，過不了多久就能學會那些常識，而且融入文明社會。說話也是如斯，它是個活生生的生命體。台語以前只用到日常生涯的部門，但若是學術界、文學創作從此刻起頭利用它，開辟它，台語就有舉措走進時期，並且繼續成長 翻譯社何況，台語有七個音調，絕比較四個聲調的華語豐富，表現的空間也會更大。

1. 清氣：乾淨 翻譯社
2. 逐工：天天 翻譯社
3. 嚥氣：嘔氣、訴苦。嚥﹝一ㄢ3﹞。
4. 企起：同「ㄔ奇」起，棲身。
5. 扑：打。
6. ㄔ各：到。
7. 相共：溝通。  

創作與糊口和土地和信心是密不可分 翻譯，

因為那時辰身為首要承辦者的我，

尋找台語文學的主體性

跟其他鄉下小孩差不多，我從小就是看布袋戲、歌仔戲，聽台語歌謠、台語廣播長大 翻譯。這類生活經驗，成為我後來從事台文創作 翻譯主要養分濫觞之一。但是台灣的扭曲教育，讓我們進入肄業階段後，從國小、國中、高中，甚至到了大學，教育體系體例中總無所不用其極 翻譯醜化我們的母語。所以有一段時間，特殊是國中階段，我竟認為台語歌很沒水準，要聽就得聽國語或英文歌。

直到高中，有一次在台中太平路一家自助餐廳吃飯，裡面播放的都是一些台語歌，此中一首叫〈落難到台北〉，歌詞映照出在異地肄業的表情，剎那間，自己彷彿沾染了飄流的風塵，於是重新激盪起之前對台灣歌謠的情感。從那時起，我又回過甚來聽本身母語所唱 翻譯那些歌謠。一九八○年，我貪圖以現代詩的語彙從頭去理解自己喜愛的一些台灣歌謠，是以有了一系列的《台灣歌謠詩作》，它們固然不是用台語書寫 翻譯，倒是往後我之所以會走進台文創作的一個印證 翻譯社

我是直到一九九一年才正式台文創作的，之前所躊躇 翻譯是台語用字的統一性還沒有豎立，憂郁混合的符碼會造成浏覽 翻譯障礙。但衡之台文寫作初初起步不久，許多創作上 翻譯問題都尚處試探階段，這時候得仰賴關心者的介入，也特殊必要好作品的泛起，否則極易讓昔日對台語存有負面呆板印象的民眾產生惡性的聯絡，一時忽然感覺不趕快投入就來不及了 翻譯社我還胡想……

我一直認為，宣揚台語之美不克不及只逗留在諺語的舉證與詮釋，既然已到創作 翻譯層次，最主要的就是拿出好作品來，良多評論家調侃台語文學是「只有台語而沒有文學」，頗值得我們深切 翻譯檢討。其實良多優異 翻譯創作者他們本身 翻譯母語就是台語，但卻不肯投入台文的行列，也許他們各有所思，有的認為台語還不敷成熟（包羅語法與用字），有的感覺華語就已很通行、很豐富、很足夠了，有的乃至鄙夷台語是文學書寫 翻譯二等說話。

但豈論緣由為何，台語還沒有設立建設起自己的美學系統則是事實，所以我們才需要更多的人來介入。因為一個美學體系的建立，不是一小我所能完成的，它需要集體的建構，也需要各類施展闡發體例、各類文類 翻譯厚實 翻譯社就像唐詩，在那樣 翻譯格律之下，有那麼多詩人處心積慮的創作，思考詩應當怎麼顯露才美，若何合適格律、平仄或是協韻，漸漸地就會從眾多的作品裡找出一些共通性來。這些共通性是曆久以來，經過讀者、作者配合介入所設立建設的一套美學。

從此正式展開了他的文學創作生涯。

那時的路寒袖，失志成為小說家，

 



阿勃勒絮語　　　　⊙路寒袖

南都，春季太快
我的戀戀絮語，尚不及
在你耳鬢廝磨細訴
就全都掛上
街道的枝椏招搖
像是一串串驚惶的詩句
張開滿口黃蓮的嘴巴
急於呼喚
而你的名字
已被熏風吹散

－－揭橥於2006年6月1日中國時報『人間』副刊




 

也喜好路寒袖先生 翻譯詩經過譜曲後的歌，

在路寒袖進入了東吳大學中文系後，

想說早一點進入社會汲取生活經驗，

應該是很關頭性地影嚮了他往後 翻譯文學氣勢派頭與走向。

並以社會現實為主題，側重人文氣勢派頭。

音樂出書：

筆名路寒袖，

1.潘麗麗專輯《春雨》（水晶唱片，1992年）
2.侯孝賢片子《戲夢人生》音樂帶（水晶唱片，1993年；收錄〈寫佇雲頂的名〉等四首；本專輯並於日本發行）
3.《春季的歌》（中華民國四健會協會，1993年；收錄〈日頭溪水相借問〉）
4.潘麗麗專輯《畫眉》（水晶唱片，1994年；收錄〈畫眉〉等十首）
5.李靜美專輯《情鎖》（上揚唱片，1994年；收錄〈情鎖〉、〈過去目前將來〉）
6.陳水扁台北市長競選主題曲《台北新故鄉》（1994年；與〈春季 翻譯花蕊〉收錄於1995年《台北春季新老家》專輯，水晶唱片）
7.鳳飛飛專輯《驛站》（EMI唱片，1994年；收錄〈四月望雨〉）
8.鳳飛飛專輯《忖量 翻譯歌》（EMI唱片，1995年；收錄〈忖量 翻譯歌〉、〈寫佇雲頂的名〉）
9.永和永平中黉舍歌（1995年）
10.《台語創作藝術歌曲集》（鄉頌文化，1995年；收錄〈冬至圓〉）
11.蔡琴專輯《午夜場》（點將唱片，1995年；收錄〈一個人唱歌〉、〈當孤苦遇到孤單〉）
12.潘麗麗專輯《舊事如影．冬至圓》（水晶唱片，1996年；收錄〈往事如影〉等九首）
13.《咱 翻譯鄉土咱的歌》（台北縣當局，1998年；收錄〈九份鄉愁〉、〈山川的家鄉〉、〈手風琴之夢〉）
14.《城市 翻譯聲音》（台北市當局，1998年；收錄〈強欲飛起來的日子〉、〈夢的握手〉）
15.蔡秋鳳專輯《生涯影印機》（滾石唱片，1998年）
16.王識賢專輯《只要你越頭》（滾石唱片，1998年；收錄〈失蹤 翻譯腳踏車〉）
17.《吟詩尴尬刁難歌仔調》（采風國際文化，1998年；收錄〈春雨〉、〈舊事如影〉、〈煞戲〉）
18.陳水扁台北市長競選蟬聯主題曲《有夢最美》（1998年）
19.謝長廷高雄市長競選主題曲《南邊新世界》（1998年；收錄〈南方新世界〉、〈講予全球聽〉）
20.陳水扁總統競選主題曲《少年台灣》（1999年；收錄於2000年《歡樂看將來》專輯）
21.《發光的魂魄》（台灣人權增進會，2000年；台灣人權增進會救援「蘇建和案」人權歌曲）
22.盧修一紀念歌曲《溫馴 翻譯背影》（白鷺鷥文教基金會，2000年8月）
23.蔡明憲台中市長競選主題曲《台中的歌》（2001年8月；收錄〈台中 翻譯歌〉、〈人命來交陪〉）
24.游盈隆花蓮縣長競選主題曲《日出東方》（2001年10月；收錄〈日出東方〉、〈山嶺的對峙〉）
25.廖永來台中縣長競選蟬聯主題曲《美麗的地點》（2001年10月）
26.李應元台北市長競選主題曲《氣勢相挺》（2002年10月）
27.謝長廷高雄市長競選連任主題曲《大船開入港》（2002年10月）
28.陳水扁總統競選連任主題曲《相信台灣》（2003年12月）
29.凱達格蘭黉舍校歌（2005年3月）
30.東森電視台文化記載片《看見台灣紅》主題曲《看見台灣紅》（文化總會，2005年5月）
31.高雄左營「萬年季」主題曲《花開萬年》(高雄市當局民政局，2005年9月)
32.《耳空內的蟲聲──228紀念音樂專輯》（文學台灣基金會，2005年12月）
33.高雄市2006「城市閱讀活動」主題曲《念書歌：愛戀文字》（高雄市政府文化局，2006年4月）

更在大四那年，

【註】
1. 定定：經常。
2. 毋過：不外 翻譯社
3. 外烏：多麼黑。
4. 上水：最美 翻譯社「上」也同「尚」；「水」同「帥」。
5. 澹糊糊：濕淋淋的 翻譯社
6. 彼：那。
7. 歸山墘：滿山坡。
8. 佗位：哪裡。

以早日完成他的小說家之夢。

或許就是這段東海花圃短暫的生活歷練，

路寒袖五歲時，舉家遷居台中縣大甲鎮，

詩不僅僅成了他的新歡，